INMACULADA PARTICUAR

Siglo XVII- XVIII

Escuela Granadina

Una de las más bellas imágenes de la Inmaculada de la ciudad de Alcalá la Real procede de un oratorio particular. De un metro aproximado de altura, se presenta esta Inmaculada muy bien realizada de acuerdo con el esquema de la escuela barroca granadina. Podemos atribuirla al círculo de los Mena, más en concreto a Pedro de Mena. Tampoco se puede olvidar la escuela de Alonso Cano en el tratamiento y movimiento de los pliegues del manto que se orlan con un friso de elementos geométricos muy del gusto de la policromía posterior a los Raxis.

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Toda la imagen está envuelta por una túnica blanca y por un manto azul con los pliegues algo tersos y anchos que nos recuerdan otras figuras de Mena, sobre todo la de Córdoba. A lo largo de todo el cuerpo que generan un equilibro por el cruce de los colores de ambos elementos de vestido en forma de cruzado y con el eje de la cabeza de la Virgen que tiende su mirada hacia abajo y el cierre de sus manos. Por lo tanto, se acerca a los modelos canescos, pero participa de los caracteres de Pedro de Menas en la expresión y rasgos de su rostro. Este inclinado hacia delante imprime un intimismo devocional y, a los pies la media luna en posición inversa los cánones establecidos por Pacheco. Una corona simple de estrellas realza aún más la sencillez de esta preciosa Inmaculada.

INMACULADA DE LAS TRINITARIAS

Barroco. Siglo XVII

Dimensiones.

Monasterio de la RRMM TRINITARIAS

Fuente Rey. Santa Ana

Esta imagen de la Inmaculada se nos presenta muy deteriorada por repintes posteriores que no permiten observar la perfección y la gracia de una de las interpretaciones más bellas de la Inmaculada de la comarca. Corresponde a una imagen devocional de un pequeño oratorio o de complemento a un altar, se encuadra en el barroco andaluz, de influencia canesca.

Contrasta su túnica blanca con el movimiento de su manto azul reflejando el momento en que se recoge a María recibiendo la gracia plena, que la convierta en “tota pulchra”. El rostro de suma belleza se ha perdido por algún deterioro en varias partes y el repinte posterior que le ha afectado hasta en la mirada hacia delante.

Refleja los tipos de pacheco con la luna invertida y el cielo de nubes de los que sobresalen tres angelotes. Su larga caballera y el movimiento solemne de los pliegues la acercan más a artistas de Córdoba y Sevilla que de la escuela granadina.

Con futuras restauraciones, esta imagen podría mejorar en cuanto a su estética y belleza de su estofado..