EL TEATRO
Aunque los últimos años del siglo XVII fueron bastante difíciles para el desarrollo de las actividades festivas en el Corral de Comedias, sobre todo, por el impedimento de la propagación de la peste en la comarca en el año 1682 y el deterioro del edificio no obstante, en el año 1686 se hicieron varias obras con la ayuda de la ciudad, como alude esta libranza del cabildo:
el aposento que tiene en las Casas de Comedias de esta ciudad está muy deteriorado, y, amenzando ruina, assí de tejados como de suelos, y las puertas están carcomidas y por quanto para el aderezo la ciudad libró 110 reales y, según la obra que hasta oy se ha hecho y aber puesto con toda dezenzia, fijando en él las Armas Reales a un lado, y, en el otro, el de esta dicha ciudad, y, en medio. la Santa Cruz, cuyas son dichas Cassas, echándole corredores [1]
Hay constancia de la presencia del Cabildo en el
asiento que le correspondía en el Corral de Comedias. Ya en el año 1716 se
lleva a cabo el aderezo de su aposento y colabora con cuarenta ducados. Este
dependía de la Cofradía de la Veracruz, que no podía asumir muchas cargas
porque sus únicos beneficios provenían de las limosnas.
Pocos datos hay de la actividad teatral en el siglo XVIII. Solían acudir a partir de la primavera y, tras el agosto, decayendo el interés del pueblo por este espectáculo hasta tal punto que son muy frecuentes las ocasiones que el cabildo municipal debe subvencionar el viaje de ida del autor de comedias.
En el año 1702,
murió el día dos en Alcalá y fue enterrado en la iglesia de Consolación un autor de comedias, llamado Juan Ruz, que
estaba casado con Paulos, natural de Sevilla y había muerto en Madrid, donde
fue enterrada en la iglesia de san Sebastián. Su compañía se componía entre
otros de los siguientes actores: el segundo galán Francisco Velasco,
sobresaliente Ignacio Figueroa, primer galante Juan de Chaves, tercer galán
Gonzalo Espinosa, apuntador Felipe Martínez, músico Baltasar de Esteban, la quinta dama Catalina Francisco, la primera María Navarrete, y segundo gracioso
Miguel de Castro, todos ellos eran deudores
a la hora de morir junto con Francisco de Arias, arrendador de la Casa
de Comedias de Granada, que le debía una sortija de oro y dos casacas. Por las
noticias de su testamento esta compañía residía en Granada y actuó durante el
verano en la localidad[2].
Provenía de Priego, donde estaba de gira antes del quince de agosto y su representante
y cobrador de la compañía Francisco Zapata
firmó el concierto de acutaiones con el hermano mayor José Francisco
Jiménez de Aranda. La dificultad del traslado obligó a este hermano mayor a
disponer de cuarenta bagajes para trasladar 333 arrobas de ropa para el día
tres de septiembre. Por la muerte del
autor de comedias se anularon las veinticuatro representaciones comprometidas.
La Cofradía recibía un cuarto de entrada de cada una de las actuaciones[3].
En 1727, se hallaba en la ciudad de Alcalá la Real Andrés Coonstantino, vecino de la villa y Corte de Madrid.Era más que escritor , en sentido amplio autor de comedias (director de compañía, actor y empresario teatral) del siglo XVII, Fue una figura muy destacada dentro del gremio de representantes. En la segunda mitad del siglo XVII, dirigía ya su propia compañía teatral, con la que solía representar en los históricos corrales de comedias de Madrid. Fueron miembros destacados, tomando como fecha 679, en su compañía teatral actores conocidos de la época como el galán Alonso de Flores, Manuel de Sagas, José de Ulloa, Manuela de Espinosa y Paula Cabañas. Aunque su época de mayor apogeo corresponde al siglo XVII (frecuentando plazas como Sevilla, , Málaga,Priego, y Madrid), el gremio y su figura son fundamentales para entender la transición de la comedia y la herencia del Siglo de Oro hacia el siglo XVIII. [
( AHPJ. Escribano Francisco Monte Lezcano .Legajo 5143. Folio 389 y ss. 13 de junio 1727. Contrato de una carta de pago entre el autor de comedias Andrés Canstantino y Josph Benavente )
Por un segundo documento del mismo legajo,
escribano, año, salvo la fecha 14 de julio y folios 191 y ss.
|
Andrés Constantino |
Autor de comedias |
Sexto galán |
24 reales |
|
|
Paula Cabañas, esposa de Constantino |
Primera dama |
|
La mitad del partido |
Un real de ayuda de alfileres |
|
Magdalena Laura Segura, esposa de
Gregorio Martín |
Primera dama |
|
Otra mitad del partido |
Dos reales para costas y alfileres |
|
María Martín , esposa de José Godoy |
Segunda dama |
|
Partido correspondiente |
|
|
Rosa Martín, esposa de
Francisco Palomino |
Tercera dama |
|
id |
|
|
Lorenza Colón. Mujer de
Juan Hurtado |
Cuarta Dama |
|
id |
|
|
Francisco Palomino |
Primer Galán |
|
id |
|
|
Miguel de Reina |
Segundo Galán |
|
id |
|
|
José Gocodoy |
Tercero Galán |
|
id |
|
|
Manuel Caballero |
Cuarto Galán |
|
id |
|
|
José de Guerra |
Quinto Galán |
|
id |
|
|
José González |
Sexto Galán y Barba |
|
id |
|
|
Francisco Navas |
Gracioso |
|
id |
|
|
Manuel de Espinosa |
Apuntador |
|
id |
|
|
Juan Hurtado |
Contador |
|
id |
|
del mes de julio y las páginas 193 y ss,
se constituye la compañía y el contrato
mancomunado expresa sus componentes,
funciones, sus sueldo y sus compromisos
y clausulas.
Como se comprende el suelo se señalaba distinto tan
solo en autor de comedias o director, damas por los alfileres ( un término que
alude a una gratificación o propina que complementaba al partido
correspondiente por el servicio complementario que llevaban a cabo). La terminología
de los personajes se adapta a su papel principal o secundario en la trama, el
barba alude a un personaje tipo o arquetipo tradicional que en le l teatro del
Siglo de Oro español, por su rol hace referencia al actor maduro o de edad
avanzada encargado de interpretar personajes cómicos, grotescos o que sirven de
obstáculo en la trama (como padres severos, tutores anticuados o viejos
cascarrabias). [Estas son las características clave de este concepto:
·
Arcaísmo escénico: El término proviene de la época en la que los actores mayores o los
personajes ancianos (caracterizados por llevar barba) tomaban papeles
recurrentes en las obras de enredo y comedia. [Comportamiento: A menudo
se caracterizan por su exagerada gravedad, ser anticuados, tercos o mostrar
actitudes ridículas al intentar controlar a los protagonistas jóvenes.
En el teatro barroco español, el gracioso es el
criado del galán, su confidente y contrapunto cómico. Introducido por Lope de
Vega, este arquetipo aporta realismo y crítica social a la obra, contrastando
la seriedad y el idealismo de los protagonistas. Funciones Principales:
·
El contraste cómico: Mientras el noble se guía por el honor o el amor idealizado, el gracioso
es pragmático, interesado, miedoso y glotón. [1,
2, 3]
·
Voz del sentido común: A menudo actúa como consejero o amigo, ofreciendo una perspectiva realista
que baja a los personajes de las nubes. [1]
· Metateatro: Comenta la propia acción, avisa al público de los enredos y rompe la cuarta pared para asegurar la comprensión de la trama.
.jpg)
·
Clausulas del contrato:
-Al autor se le pagaba la mitad de los
gastos que se ocasionaren en los días de trabajo además de los hato, arropía y
guarda.
-El autor debía buscar los lugares de representación
y el costo de los viajes debían ser a cuenta de la compañía.
-En caso de expulsión o escándalo que diera lugar a baja de la
compañía, corría a cargo del expulsado y pago de deudas.
-Si no había días de trabajo ni esperanza
de ello se eximían de los gastos ocasionados.
-La duración del contrato comenzaba con la
firma hasta el día de las Carnestolendas
del año siguiente.
-Si no había licencia para actuar en los lugares,
el autor de comedias tenía obligación de Trabajar las cuerdas en el teatro que
abarcaba desde el área
técnica (tramoya y maquinaria) hasta el entrenamiento
actoral y las disciplinas
acrobáticas. Lo que se juntare se había de repartir entre los cómicos .
Si
hubiera licencia debía trabajar, el sábado, el autor de comedias en las mismas
condiciones.
-Se cita expresamente que había que ayudar al quinto
galán, los voluntarios que quisieran o comisionar en las fiestas y en las follas reales. Este era un género
pequeño que se ha mantenido con reserva. Pero, podemos decir que I. La folla, en efecto, fue un tipo de espectáculo
caracterizado por la variedad que en-sartaba toda una serie de obras breves con
un mínimo hilo conductor. Como dice uno de los personajes de la folla Enigma músico y cómico, ha de contener sainetes,
tonadas, romances serios y otras especies iguales).Estamos, por tanto, ante un
espectáculo de variedades que, a pesar de haber sido citado en algunos
estudios, apenas ha recibido atención de los
investigadores del teatro
español, si se
exceptúa el trabajo
pionero -pero limitado- de Luis
Estepa Teatro breve y de carnaval en el Madrid de los siglos XVII y XVIII,
publicado en 1994 y citado por Cristina Roldán como «el primer estudio en
profundidad sobre la folla» (p. 13).
-La compañía no tenía músico,
pero dejaba la puerta abierta para que se admitiera.
-Se habían de representa
todas las comedias en la ciudad de Alcalá la Real hasta que se le pagara a
Francisco de Ojeda mil ciento cincuenta reales que les había prestado.
Se obligan hipotecando sus bienes y lo rubrican con sus firmas.
-
Por el Libro de Bautismos de la Parroquia
de Santo Domingo de Silos, sabemos que en el año 1744 se demolió el Corral de
Comedias, que administraba la hermandad del Cristo de las Penas para colocar la
pila bautismal de Santo Domingo de Silos en la Iglesia de la Veracruz,
transformándose en un camposanto para los fieles y situado dicho bapstisterio
entre las capillas de San Catalina y Santa Apolonia. [4] Tan sólo, a finales de siglo el
uno de noviembre de 1781, se celebró una obra en la azoteas de las Casas del
Ayuntamiento .
[1]AMAR. Acta del cabildo del 23 de
julio de 1686
[2]AHPJ. Escribano Juan Ramírez de Postigo.
Legajo 5433. Folio 666. Año 1702.
[3]AHPJ. Escribano Manuel Montes Lezcano.
Legajo 5354. Folio 293. Año 1702.
[4] A P S D S. Libro XII de Cabildos
del 1744.Acta del doce de febrero 160del 1744.
